Darío Grandinetti sobre Después de Kim: "Habla de los prejuicios que se tienen con los extranjeros"

En nuestro catálogo está uno de tus primeros grandes éxitos, El lado oscuro del corazón, de Eliseo Subiela. ¿Qué recuerdos tienes de esta película?

Muchísimos, porque además, cada tanto, te la recuerdan cuando vas a los festivales, cuando hablas de cine con alguien. Es una gran alegría porque cuando uno trabaja no tiene idea de lo que va a pasar después. Que 30 años después te sigan hablando de una película que hiciste, habla también de la poca idea que tenemos los actores de lo que genera nuestro trabajo. Pero está bien que sea así, porque si yo hubiese filmado El lado oscuro del corazón pensando: “esta película, dentro de 30 años, me van a hablar de ella”, hubiese hecho un desastre. Uno no puede pensar así.

Uno desea que las películas funcionen, que se vean, que se sigan viendo… El otro día escuchaba a un director argentino, Mariano Llinás, hablando de las películas que tienen éxito al comienzo y las que no. Y él presentaba como ejemplo La ciénaga, una película de Lucrecia Martel que, en su momento, no funcionó muy bien, pero que con el correr del tiempo es una de las películas argentinas más vistas, en plataformas, debates, reestrenos… Ella ahora es una directora de culto. Así que hay que tener mucho cuidado cuando se dice: “Ay, esta película no tiene éxito, esta no la ve nadie”.  

Una de tus primeras películas en España fue Sus ojos se cerraron y el mundo sigue andando, con Jaime Chávarri, con quien además trabajaste en Las cosas del querer II. ¿Qué nos puedes contar de ese primer contacto con el director?

Impresionante porque siempre he dicho que al único que se le podía ocurrir hacerme interpretar a Gardel era él. Fue, en muchos aspectos, fantástico para mí hacer esa película. Conocí a gente maravillosa: como Juan Echanove, que es como un hermano para mí; a Aitana Sánchez-Gijón; trabajé con Ulises Dumont, un gran actor argentino con el que yo había trabajado.

Y bueno, cuando un director te llama de nuevo y te propone volver a trabajar con él, es fantástico eso. Eso denota una confianza mutua que es muy necesaria para nuestra tarea. Yo necesito que el director confíe en mí, y el director necesita también que yo confíe en él, así que cuando se da, como el caso de Jaime, que después hicimos otra más, uno trabaja muchísimo mejor. 

¿Nos puedes decir cuáles serían sus películas favoritas del cine español? ¿Y argentino?

Pues mira, hay una película argentina de Adolfo Aristarain, con quien nunca trabajé y espero poder hacerlo alguna vez (ríe). Un día me llamó y me dijo: “Mira, estoy cansado de leer y escuchar que querés trabajar conmigo. Bueno, te estoy llamando para hacer una película”, y después no la pudimos hacer, pero no pierdo las esperanzas. Sobre la película, se llama Tiempo de revancha. 

Y del cine español a mí me gustó mucho El espíritu de la colmena, pero también me gusta cualquiera de Almodóvar. Hay muy buen cine español, pero El espíritu de la colmena podría decir que me pegó de una manera muy particular en su momento.