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Marta Etura sobre Calle Málaga: "Tiene muchas lecturas, como el tabú que existe con la sexualidad de la gente mayor"
La actriz Marta Etura se sienta con FlixOlé en la XXIV edición del Festival de Málaga para hablar de su nuevo trabajo: Calle Málaga.
Presentas la película inaugural del Festival de Málaga, Calle Málaga. ¿Cómo ha sido preparar este papel en el que tu personaje no tiene muchos minutos en pantalla pero es fundamental para la trama?
Honestamente, cuando leí el guion, me gustó muchísimo. Sobre mi personaje, entendí que era una mujer que estaba desesperada. De repente tenía que enfrentarse sola a criar a sus hijos, a pagar el alquiler, a trabajar… a un montón de cosas que en ese momento le parecían inabarcables. Todos, en algún momento nuestra vida, pasamos por lugares muy oscuros que nos hacen de alguna manera quedarnos atrapados en nuestra herida y estar en modo supervivencia.
Ese modo de supervivencia nos hace estar a la defensiva. Y así es cómo entra ella (su personaje) en la película, en la historia y al final, sin hacer spoiler ni desvelar nada, es capaz de ver a su madre. Ahí es donde ella para y toma conciencia de dónde está. A partir de ahí podrá cambiar.
En ese sentido, me pareció muy interesante porque creo que es un poco una metáfora de la sociedad en la que vivimos, de esta falta de escucha. Cuando no hay una escucha, no puedes generar una empatía con el otro. Entonces te quedas mucho en ti mismo y, en vez de establecerse un diálogo y una tolerancia, hay más bien una confrontación. Me parece interesante trabajar eso, más allá de que lo que realmente me atrajo del proyecto fue trabajar con Maryam Touzani. Me parece una directora muy especial, con sensibilidad y que escribe unos guiones maravillosos.
Calle Málaga: Detrás de cámaras
La directora ha tenido bastante éxito con El caftán azul, por ejemplo ¿Cómo te sentiste trabajando con ella?
Muy feliz porque sí había visto El caftán azul, que me gustó muchísimo. Después de conocerla tuve la oportunidad de ver Adam, que también me gustó mucho. Como te he comentado, me parece una mujer con una sensibilidad extraordinaria en el sentido más estricto de la palabra, fuera de lo común.
Es una mujer que, claramente, escribe desde el corazón, que conecta muy bien con lo humano, tanto con lo luminoso como con lo oscuro. Me hacía mucha ilusión trabajar con ella y trabajar en Tánger con un equipo belga, marroquí y español. A mí esas cosas me encantan.
Tu personaje es muy difícil de defender. Por sus motivaciones es un personaje que cae mal, porque entra con una crueldad difícil de entender. ¿Es quizá uno de los papeles más difíciles o incómodos que has hecho?
No sé, no hablaría de él en términos de dificultad. Al final, los personajes acompañan al espectador y este era un personaje que no iba a acompañar al espectador, como el de María Ángeles, que es una delicia. El espectador iba a estar posicionado con ella, pero mi trabajo es otro, mi trabajo como actriz no es gustar. Mi trabajo como actriz es contar historias y, en esta ocasión, tenía que contar la historia de esta mujer que estaba pasando por momentos muy malos, de oscuridad. Sientes que nada está saliendo bien, que no puedes con lo que tienes, que enfrentarte y, entonces, actúas desde un lugar de ataque.
Mi trabajo como actriz no es gustar. Mi trabajo como actriz es contar historias"
Una de las bazas de la película es ese choque con el personaje de Carmen Maura, ¿cómo ha sido trabajar con ella y, el rodaje en Tánger, con ese equipo internacional?
Ha sido una experiencia muy interesante. A mí me encanta rodar, soy feliz rodando. Además de tener el placer de crear un personaje que no había tenido la oportunidad de hacer antes, está trabajar con un equipo tan fantástico. La directora de foto, que es belga, es una crack. También Maryam y el productor, Nabil Ayouch, además de Carmen Maura. En fin, tenía una cantidad de ingredientes…
El factor social de su obra
Es una película que está rodada en Tánger. España no se ve, pero se siente, sobre todo por tu personaje, que tiene una realidad muy actual de España y de los jóvenes, que ya no lo son tanto.
Esa también era un poco la idea, acercando al público esta realidad. Es una película con momentos de ternura, que también es puede ser divertida en determinados momentos. Creo que es una película que tiene muchas lecturas. Habla de la confrontación entre generaciones, como la de María Ángeles y mi personaje; de la situación difícil de los jóvenes para salir adelante en España; de los que emigraron de España a Tánger y crearon una vida allí, de cómo esa vida aún sigue existiendo en Tánger.
Igualmente habla del tabú que tenemos en esta sociedad a la hora de hablar de la sexualidad de la gente mayor, de cómo esta sociedad les da la espalda. La sexualidad solo se habla de manera bella y adecuada a la juventud. Parece que luego ya no puedes tener sexualidad o, por lo menos, no se habla de ello porque parece algo como feo. Me parece una película deliciosa en ese sentido, porque, además de ser hermosa, tiene muchísimas lecturas sociales muy interesantes.
Como comentas, el gran desencadenante de Calle Málaga es la problemática del tema de la vivienda, también tema fundamental y principal en la otra película que presentas, Hugo 24. ¿Qué nos puedes contar sobre esta película?
Hugo 24 se centra fundamentalmente en eso: en el problema que tienen los jóvenes de poder pagar una vivienda. Realmente lo que uno gana no te da para para pagar una vivienda en condiciones, tienes que compartir o irte a lugares del extrarradio. Establece esa problemática, que creo que es muy importante abordarla.
Y la historia es genial, porque es lo que le sucede a un chaval de 24 años en 24 horas para poder salvar su hogar. En ese sentido, es trepidante.
El cine de Marta Etura
Sobre películas tuyas que tenemos en FlixOlé, Azuloscurocasinegro, La vida de nadie, La vida que te espera y Para que no me olvides, entre otras. ¿Qué nos puedes contar de ellas?¿Qué recuerdos te vienen a la cabeza?
Hombre, Azuloscurocasinegro es una de mis películas preferidas de mi vida como actriz porque me encuentro con un personaje muy distinto a lo que me habían estado ofreciendo. Me encuentro con un personaje muy interesante, con un elenco y un director maravillosos y una película que tuvimos la suerte de de vivir con mucho éxito por parte del público y de la crítica, tanto en España como en otros países como Francia. Tengo un recuerdo maravilloso.
Sobre La vida de nadie, es otra de mis películas preferidas, como La vida que te espera. Son unas películas que me encantan. En Para que no me olvides tuve el honor de trabajar con Fernando Fernán Gómez. Me acuerdo de la escena que teníamos en el banco. También era un personaje con un dolor enorme que arrastraba a lo largo de la película. Muy conmovedor. La película hablaba sobre eso: el duelo y las distintas maneras de vivir el duelo.
¿Cuáles dirías que son tus tres películas favoritas del cine español?
Hay un montón de películas que me han conmovido profundamente… Las primeras que me vienen a la cabeza: Amantes, Átame y Los santos inocentes.
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