En 1947, Roberto Rossellini viajó al Berlín devastado de la posguerra para el rodaje de una película aún sin definir. Lo que tenía claro es que quería aproximarse a la verdad lo máximo posible para así hacérsela llegar al público; solo de este modo entendía el cine, como Vittorio de Sica (con Ladrón de bicicletas o Umberto D), el primer Federico Fellini (Los inútiles) o la primera etapa de Pier Paolo Pasolini (Mamma Roma).
El neorrealismo italiano nos hizo ver que las películas se podían rodar y entender de otra forma; si el cine americano era una ilusión, un portal por donde asomaban las más fascinantes historias, el neorrealismo era casi todo lo contrario: era un testimonio visual de la realidad de su tiempo, por muy cruda que esta fuese.
Y no había nada más crudo, más desolador, que las consecuencias de la II Guerra Mundial en Alemania. En Berlín, más de tres millones y medio de personas caminaban entre escombros y edificios derruidos; los más desdichados luchaban por el -pírrico- tesoro que suponía una mísera cartilla de racionamiento. Es lo que vio Rossellini en su viaje y lo que plasmó en su película Alemania, año cero, un nuevo clásico que se incorporará al catálogo de FlixOlé a partir del próximo viernes 20 de enero.
Generaciones destruidas
Rodada de un modo casi documental, y focalizada en la pérdida de la inocencia de un niño alemán (Edmund) que, con su familia, vive en condiciones miserables, Alemania, año cero nos muestra el horror de la guerra desde varias generaciones distintas. Esta familia se encuentra hacinada, junto a otras cinco familias, en un piso berlinés donde el hambre, los trapicheos y el miedo aún siguen a la orden del día.
Y no hay mejor mirada que la de un niño de 13 años para recalcar ese horror. Edmund, el protagonista, es el principal encargado de llevar comida a casa, ya que su padre (Herr) se encuentra gravemente enfermo y su hermano Karl se oculta de posibles represalias al haber sido un soldado muy leal al ejército Nazi. Por su parte, su hermana Eva saca lo que puede de sus salidas nocturnas…
Pero la cámara no deja de perseguir a Edmund. Rossellini consiguió filmar con toda naturalidad, incluso con cierta distancia, algo tan terrible como una niñez truncada. Una vida que se interrumpe nada más empezar. Ya la primera escena es terrible: tras varios planos que nos muestran Berlín arrasada por los bombardeos vemos al imberbe protagonista intentando ganarse la vida cavando fosas comunes. Un destino del que ni él mismo está a salvo…
La derrota de un pueblo y su degradación moral
Alemania, año cero. Un pueblo que, moralmente, no puede empezar de nuevo porque está traumatizado y con sentimiento de culpa. Si a eso se le suma la pobreza, las consecuencias que nos muestra la película no pueden partir de la pura ficción: insolidaridad, robos, mercadeo sexual -incluso con niños, como se intuye en varias de sus escenas- y pequeños reductos que reivindican el nazismo.
En una de sus secuencias más sobrecogedoras, Edmund (instigado por un antiguo profesor nazi, personaje fundamental en la película) reproduce en un gramófono un discurso de Hitler para venderlo a soldados Aliados. Su voz retumba en los edificios destruidos, los mismos que, hace muy poco, se engalanaban a su paso y tenían como inquilinos a fervientes seguidores. Actos que el chico, desde la inconsciencia, va cometiendo para alimentar a los suyos. Pero no sabe que está sacrificando su inocencia, la poca niñez que le queda.
El otro gran concepto de Alemania, año cero es el de la culpa. Rossellini descarga este sentimiento en dos figuras fundamentales: la del padre de Edmund y la del propio niño. El primero, en un momento crítico de la película, reconoce lo siguiente:
Ahora puedo confesarlo: no he esperado otra cosa que la caída del Tercer Reich y su destrucción. No quiero ni pensar cuál hubiera sido la suerte del mundo si las cosas hubieran sido de otro modo”.
Por su parte Edmund, tras ser embaucado por su antiguo maestro, cometerá un acto terrible del que no podrá desquitarse.
Alemania, año cero, una obra maestra que, para muchos, está considerada como la primera piedra hacia el cine moderno. A partir de este viernes en FlixOlé.
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