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Carmen Machi, Blanca Portillo y Zoe Arnao presentan Día de caza
Las protagonistas de Día de caza, Carmen Machi, Blanca Portillo y Zoe Arnao, nos hablan del remake del clásico del cine español La caza
¿Cómo os llegó el proyecto de “remake” de La caza (Día de caza) y cuáles fueron vuestras primeras sensaciones al recibirlo?
Blanca Portillo (BP): Yo me sentí muy ilusionada. Me parecía una idea maravillosa. No lo llamaría un remake, sino un espejo. Un espejo perverso de aquella otra que existió. A mí el cine de Saura, y esa película en concreto, siempre me ha parecido magnífica.
Cuando leí el libro dije: “Ostras, esto mola un montón”. De primeras te preguntas “¿por qué mujeres si eran nombres?”, y cuando lo lees y lo estás haciendo te das cuenta de que tenía todo el sentido del mundo; de cómo lo que planteaba en su película se sigue manteniendo a través del tiempo.
Sientes al principio una responsabilidad grande, pero es muy apetitoso también y había un reparto que molaba un montón. Piensas: “Esto quiero hacerlo, claro que sí”.
Carmen Machi (CM): La primera vez que nos llegaron noticias de esta película fue hace 5 años. El reparto era milagroso, y todavía no estaba Zoe porque no sabían quién iba a hacer de ella. Ha sido milagroso que nosotras tres, después de aquello, hayamos hecho la película las tres. Y luego, la suma de todo, que es lo mejor que nos ha pasado en la película, por supuesto. Claro, me entero de que están ellas y eso fue maravilloso.
Día de caza es una traslación de la película de 1966. De hecho, vuestros personajes siguen la estela del filme de Carlos Saura ¿Cogisteis referencias de dicha película?¿Cómo fue llevar los papeles a vuestro terreno?
CM: Está escrito intentando coger el aroma de los personajes que interpretamos en femenino, pero enseguida ya lo olvidas porque ni puede ser lo mismo, ni es lo mismo; aunque sí es verdad que hay un aroma de lo que está basado. Luego tienes que empezar a hacer tu creación, ya que es otra cosa: somos mujeres, es otra época… Además el guion y el anecdotario son prácticamente iguales. De hecho piensas: “A ver cómo dijo esta frase”. Agradeces muchísimo tener ahí una base, te inspira, pero luego tienes que hacer lo tuyo.
El making off
La película transcurre en un caluroso noviembre, pero hicisteis las escenas en Cáceres en pleno julio. ¿Cómo transcurrió el rodaje? ¿Se generó un ambiente familiar en el set?
Zoe Arnao (ZA): La familia se formó debajo del único árbol con sombra de toda la dehesa con cuatro sillas. Intentando decir una palabra con todo el calor, levantándote un poco el pantalón, abanicándonos, diciendo: “Pásame, por favor, el ventilador portátil”.
BP: Eso hace familia, el calor une mucho. Sobre el maquillaje… leí en su momento, sobre la peli de Saura, que no había maquillaje. El sudor era real, todo lo que pasaba era real, porque tampoco había prácticamente luz de focos ni nada, que también eso ha sido un trabajo de fotografía maravilloso. Es la bomba utilizar la luz del sol, que es muy complicado.
Recuerdo que, en las primeras secuencias, en las que se nos ve superarregladas, monas, pues observas cómo se iba cayendo todo; y cuanto más se caía, más guay era, claro.
CM: Eso es un trabajo de raccord de maquillaje, y son cosas que a veces no se saben desde fuera. Tener que recoger ese raccord de aquel momento y de cómo se va deteriorando, era espectacular. Fue una putada cuando empezamos a utilizar prótesis y estar desde por la mañana con ellas puestas, porque acaba el día como si fuese una lengua de vaca. Horrible. Y eso sí, eso acentúa la incomodidad.
Es que el rodar es superincómodo, la verdad. Se suma el hecho de que en verano rodamos con ropa de invierno y en invierno rodamos con ropa de verano. Es que esto ocurre muy a menudo.
Fue una putada cuando empezamos a utilizar prótesis y estar desde por la mañana con ellas puestas, porque acaba el día como si fuese una lengua de vaca"
La intención de Día de caza
La película mantiene en cierta manera la crítica social de su predecesora ¿Qué mensajes extraéis de Día de caza?
BP: Claro, hay una cosa que igual no nos gusta ver nunca, y es nuestra propia violencia, nuestra capacidad de destrucción. Piensas: “Eso no lo haría nunca”. ¿No? ¿Estás segura? Entonces hay algo ahí de en la película que sirve de espejo. Por eso creo que la película es un espejo de aquella época y de hoy. Mírate ahí, a ver por dónde sale tu violencia, tu oscuridad y tu necesidad de poder. Creo que eso es interesante.
¿Cómo os sumergisteis en esa atmósfera claustrofóbica de esta historia al aire libre?
BP: Ellas están encerradas, en sí mismas, son muy egoístas. Se ocupan de sus cosas y eso de “tú me rascas yo te rasco”. Hay una claustrofobia humana y eso es muchísimo más interesante que si estuvieran encerradas en una habitación, está efectivamente en plena naturaleza con unas escopetas y con una oscuridad interior importante.
Dos generaciones de actrices
Carmen y Blanca, no habíais vuelto a coincidir desde Siete vidas. Zoe, ¿cómo ha sido compartir reparto con ellas?
ZA: Es increíble tener unos referentes y trabajar con ellas, conocerlas en persona… Son espectaculares con lo que hacen. Pero al final, de lo que más he aprendido, son de cosas humanas y eso es más importante aún.
¿Qué tres películas del cine español recomendaríais?
BP: Volver, de Almodóvar, y no por haberla hecho, te lo juro, ni muchísimo menos. Puedo verla desde fuera y me parece una película antológica.
CM: Bueno, yo iba a decir Cría cuervos, que es inevitable y Entre tinieblas, de Almodóvar. También diría Laberinto de pasiones por cómo me marcó, porque iba a los mismos sitios que salían en la película y formaba parte de esa movida madrileña. Se me viene Pedro mucho, la verdad.
ZA: Sí, yo también de golpe he pensado en Volver. De lo que más me ha tocado últimamente ha sido Los domingos.
BP: Y Maspalomas, por ejemplo, me ha conmovido mucho.
CM: Creo que Maspalomas es de las mejores películas desde hace muchísimo tiempo.
BP: Te doy mis ojos, es otra película que me parte la cabeza.
CM: Me viene Muy lejos, con Mario Casas. ¡Qué peliculón!
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